-                                               观古人画竹心得

    宁可食无肉，不可居无竹。东坡先生很喜欢竹子，宁肯不吃肉，也要有竹子作伴，对居住环境都有相当文雅的品味，这是对竹的高度评价。

    明代中晚期开始“写意”的手法，在今天依然存在，“水墨竹”在总结古人的基础上出现了很多种画法，具有更加深刻韵味的笔墨。

    代表性青藤，白阳比较而言白阳画风豁达舒畅，仍然遵循一定的规则，青藤则自由奔放，水墨追求的淋漓尽致。

    清代八大山人的墨竹画笔迅捷简练中追求优美的水墨韵味，石涛笔下的竹子的动态，清风微动，姿态舒缓，都表现的栩栩如生，给人以幽静的美感。

    近代安吉缶翁的墨竹古拙而老练的用笔韵味，在绘画中发挥出来的笔力似来自惊人深厚的书法功力，缶翁不是描绘竹枝的形态，而是追求自己心目中承受着风霜的形象。

    竹作为四君子之一而千年不衰，是为艺术美的形态，表现出中国哲学对真善美的人性尊严、气节、刚正、忠诚洁身幽独，虚心不傲。正如吴湖帆先生诗句：“静窗唔对，嚣尘俱涤”。 “未出土时先有节，纵凌云处亦虚心”；，虚怀若谷，发奋进取的气节象征它值霜雪而不凋，历四时而长茂，修修有君子之风。

                                            癸巳六月于北京毓风堂---刘峰

                                                （发表于中国书画报）